1992年关锦鹏导演的电影《红玫瑰与白玫瑰》，自始至终被一种灰暗、郁闷的调子所笼罩。而本年度由田沁鑫导演的话剧《红玫瑰与白玫瑰》，却另有一番味道。前晚，该剧在深圳上演，不少观众都表示想不到张爱玲的作品会以这样一种方式呈现，出人意料而又合乎情理。导演田沁鑫则表示，张爱玲的文风嘲讽又好玩，相对于文艺闷片的电影，她觉得这样的呈现更接近于24岁的张爱玲。

　　解读话剧版四个关键词

　　关键词 1　无序

　　在叠加中推动剧情

　　对于看过原著的观众，明显地感觉到作品的时空顺序被彻底打乱。原著基本是以按时间为序，振保先回忆自己在英国的初恋，接着讲红玫瑰，最后才是白玫瑰。但该剧一开始就从白玫瑰被抓奸说起，然后一会儿是红玫瑰，一会儿是白玫瑰，有时左右同时进行的剧情甚至令观众应接不暇。

　　演员胡靖钒说：“如果按照原著先讲红玫瑰再讲白玫瑰，在红、白玫瑰之间就没有那么明显的比较。导演正是通过这种时空的打乱，不断地推动剧情。”高虎也表示，这部戏在进入排练时，最让他们头疼的就是结构，而为了产生一个理想的结尾，他们甚至花了两周的时间进行推敲。

　　关键词 2　分裂

　　纯真与世故的对话

　　舞台是分裂的，角色也是分裂的。振保分裂了，一个现实，遵循社会伦理，一个天真，只想放纵情欲；一个正在与白玫瑰举行着婚礼，一个听到了公寓对面红玫瑰摔倒的声音。他们经常互相吵架：“你无耻你下流”，“你虚伪你造作”，甚至互相煽对方耳光，就像有些人喜欢对着镜子教训自己一样。对于这种两人合演一角的方式，演振保的辛柏青和高虎承认，一开始有一些不适应，但随着排练的深入，他们越来越有默契，有一种合二为一的感觉。”

　　相比之下，红白玫瑰两个角色的分裂没有那么明显。扮演白玫瑰的胡靖钒说：“白玫瑰有点诡异，她总是战战兢兢，老想参与，但又帮不上手，既可怜又可嫌。”两个“白玫瑰”的分界没有振保那么明显，她们更多的像是想象中的另一个自己，或是在自言自语。而红玫瑰这个角色一开始很纯真，一点也不分裂，一直到她与振保分手以后成长了，才开始分裂和蜕变。

　　关键词 3　搞笑

　　张氏惯用的调侃

　　该剧上演的过程中，剧场不时地爆出笑声。白玫瑰很笨，笨得可笑。她总是低着头，即使在看电影的时候。白玫瑰躺在三条椅子上睡觉，呼噜声大到传遍剧场。两个振保也不时闹出笑话，他们在红玫瑰说结婚时，一起滑稽地张大了嘴，好像被定格了一样；他们生气了，商量好回家打老婆，一个在左边数落白玫瑰，一个就在右边拉着白玫瑰打屁股。

　　演员除了扮演自己，还会临时客串一下其他角色。比如白玫瑰蹲下身子学9岁的女儿奶声奶气，振保拿起母亲的旗袍架在胸前，开始演自己的妈。这种角色自由转换带来的幽默效果同样令观众忍俊不禁。

　　对于这种搞笑手法是否会改变了作品原味。导演田沁鑫说：“张爱玲在文中用足了小讽刺小幽默，她形容振保西装的褶皱都像是笑纹。”辛柏青也表示：“灰色、含蓄只是张爱玲作品的表象，如果深入到作品当中，都可以感觉到她的嘲讽和冷幽默，就像振保嘲讽小裁缝有一张蜡黄的脸。”

　　关键词 4　肢体

　　行动可以呈现内心

　　伴随着大段张氏风格的对白和独白出现在剧中的，则是大量和大幅度的肢体动作。两个振保总在红、白玫瑰之间徘徊，他们被妻子和情人左拉右扯。振保决定忘掉红玫瑰，他用玫瑰花瓣把红玫瑰彻底埋掉。红玫瑰被振保抛弃后，不断地摔了一跤，站也站不稳。振保爬到玻璃过道上，胸前架着妓女的旗袍，表现嫖妓。

　　胡靖钒提醒观众注意演员的两个标志性动作：“白玫瑰的笑，红玫瑰的摔跤。笑，是白玫瑰的标志性动作，她不知道干什么，只能用笑来掩饰自己的尴尬。而摔跤则是红玫瑰的特征。这个摔是有隐喻的，红玫瑰正是在与振保的爱情上摔了跤之后，才开始学会成长。”